Cine y liberación

Gil Olivo, Ramón

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Campo DC	Valor	Lengua/Idioma
dc.contributor.author	Gil Olivo, Ramón
dc.date.accessioned	2019-06-14T18:35:35Z	-
dc.date.available	2019-06-14T18:35:35Z	-
dc.date.issued	2009	-
dc.date.issued	2009	-
dc.identifier.isbn	978-607-450-059-2
dc.identifier.uri	https://hdl.handle.net/20.500.12104/73634	-
dc.description.abstract	Los años que van de 1955, con Río, 40 grados, de Nelson Pereira dos Santos, a 1973, con La tierra prometida, de Miguel Littin, demarca- ron un movimiento conocido corno el Nuevo Cine Latinoamericano, el cual fue sustancial en la búsqueda de un lenguaje cinematográfico que expresara verazmente la violenta realidad de este continente. De la fruc- tífera búsqueda de esta generación de cineastas se originaron propuestas que pusieron de manifiesto no únicamente la viabilidad de un lenguaje propio, sino también su potencialidad en el tratamiento de la inmensa variedad de ternas que brinda el mundo latinoamericano. Por un lado, el cinema novo brasileño se planteaba aspiraciones que iban desde un crudo realismo con Vidas secas (1963), de Pereira dos Santos, hasta un barroquismo simbólico con Antonio das Martes (1968), de Glauber Rocha, y Macunaima (1969), de Joaquín Pedro de Andrade. Por su parte, en Bolivia, Jorge Sanjinés violaría las formas tradicionales del lenguaje cine- matográfico para reencontrar uno propio, estrechamente vinculado a la realidad indígena, corno en Yawar Mallku (1969) y en El coraje del pueblo (1971). Femando Solanas y Octavio Getino representarían en Argentina, con La hora de los hornos (1968) y sus tesis sobre el llamado tercer cine, una de las posiciones más radicales de esta búsqueda, pregonando un cine militante y de confrontación con el imperialismo y las burguesías criollas. Por otro lado, los tres años que permaneció en el poder la Unidad Popular en Chile (1970-1973), con Salvador Allende corno presidente, fueron sufi- cientes para demostrar la validez que habían tenido los esfuerzos del nuevo cine por crear conciencia y en su búsqueda de un cine vinculado a [11] Cine y liberación la realidad latinoamericana. Esta búsqueda se había visto ya apuntalada por el triunfo de la Revolución Cubana en 1959 y la creación del Instituto Cubano de Arte e Industria Cinematográficos (ICAIC) y, como consecuen- cia, por una generación de cineastas que experimentarían con formas que iban desde el documental con Santiago Álvarez, hasta un cine de ficción insertado en la realidad histórica de la isla antillana, como es el caso de Humberto Solás con Lucía (1967) y Tomás Gutiérrez Alea con Memorias del subdesarrollo (1968), entre otros.
dc.description.tableofcontents	INTRODUCCIÓN ........................................................................................... 11 El nuevo cine: lenguaje y liberación ................................................. 11 CINE Y SUBDESARROLLO .......................................................................... 25 Cine y capitalismo ........................ ............ ..................... ............... ........... 27 El contexto histórico-social .............................................................. 27 Cine e industria ................................................................................. 29 Cine y mercado .................................................................................. 32 Cine e imperialismo .......................................................................... 39 Cine y mercado nativo ..................................................................... 57 Crítica y teoría colonizadas ............................................................. 65 CINE Y LIBERACIÓN .................................................................................... 75 Teoría y praxis .......................................................... ................................ 77 El cinema novo / Estética de la violencia ........................................... .. 85 Orígenes: Nelson Pereira dos Santos .............................................. 88 Río, 40 grados: desde la favela .......................................................... 96 Vidas secas: la imagen del hambre ................................................. 100 Glauber Rocha: la estética del hambre y la violencia ................. 109 Barravento: la realidad como fuente .............................................. 120 Dios y el Diablo en la tierra del sol: la doble liberación .................. 124 Tierra en trance: la podrida realidad .............................................. 128 Cáncer: la experimentación del plano ........................................... 131 Antonio das Martes: llamado a la revolución ................................ 133 A idade da terra: incomprendido epílogo .................................. .... 140 Ruy Guerra: academicismo renovador ........................................ 143 Joaquim Pedro de Andrade: lenguaje y público ......................... 146 Macunaima: canibalismo en el subdesarrollo .............................. 146 Cinema novo: el declive ................................................................... 149 Fotografía y realidad .. ........................................................................... 153 Grupo Cine Liberación, por un tercer cine ........................................ 157 Grupo Cine Liberación ................................................................... 169 Primer y segundo cines .................................................................. 171 Tercer cine ........................................................................................ 174 La hora de los hornos .......................................................................... 177 Grupo Ukamau ............................................................ ................... 186 Realidad y lenguaje ................... ..................................................... 191 Aysa y Ukamau: un acercamiento al pueblo ................................. 192 Yawar Mallku (Sangre de cóndor): denuncia y conciencia ............ 197 El coraje del pueblo: la memoria colectiva ...................................... 203 El enemigo principal: método y exilio ............................................. 211 ¡Fuera de aquí!: el personaje colectivo ........................................... 213 Cuba: cine y socialismo .................................................................. 215 Tomás Gutiérrez Alea: desde el neorrealismo ............................. 217 Memorias del subdesarrollo: la dialéctica del espectador .............. 222 Humberto Solás: cine y revolución ............................................... 228 Chile: la revolución interrumpida ................................................ 233 Necesidad de un lenguaje .............................................................. 239 Plano y percepción ..................................................... .................... 248 Por un modelo propio .................................................................... 249 Otro cine, otro lenguaje .................................................................. 251 Dos escuelas: la neorrealista y la soviética .................................. 254 La distribución ................................................................................ 266 Represión y cine .............................................................................. 27 4 El modelo dominante ........................................................................... 279 Modelo y submodelos .......................................................................... 281 El modelo cinematográfico ............................................................ 285 Brasil ................................................................................................. 287 Argentina ......................................................................................... 291 Otros países ...................................................................................... 293 Cine y memoria ............................................................................... 294 Un método contra el modelo dominante ..................................... 304 Cine y consumo ............................................................................... 307 Cine y gusto dominante ................................................................. 311 Cine e ideología ............................................................................... 313 Anexo ................................................................................................ 321 FILMOGRAFÍA ............................................................................................. 327 Brasil ................................................................................................. 327 Nelson Pereira dos Santos ............................................................. 327 Glauber Rocha ............................................................................... 333 Ruy Guerra ................................................................................... 337 Joaquim Pedro de Andrade ............................................................ 337 Argentina ......................................................................................... 338 Fernando Solanas .......................................................................... 338 Cuba .................................................................................................. 339 Tomás Gutiérrez Alea .................................................................... 339 Humberto Solás ............................................................................ 342 Bolivia ............................................................................................... 345 Jorge Sanjinés ................................................................................ 345 Chile .................................................................................................. 347 Miguel Littin ................................................................................ 347 BIBLIOGRAFÍA ............................................................................................. 349 Hemerografía .................................................................................. 353
dc.format	application/PDF	-
dc.language.iso	spa
dc.publisher	Biblioteca Digital wdg.biblio	-
dc.publisher	Universidad de Guadalajara
dc.rights	Gil Olivo, Ramón
dc.title	Cine y liberación
dc.type	Libro
dc.rights.holder	Universidad de Guadalajara
dc.type.conacyt	book	-
dc.rights.access	OpenAccess	-
dc.department	CUAAD	-
dc.rights.udg	https://www.riudg.udg.mx/info/politicas.jsp	-
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