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  3. Revista El ojo que piensa
Por favor, use este identificador para citar o enlazar este ítem: https://hdl.handle.net/20.500.12104/88326
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Campo DCValorLengua/Idioma
dc.creatorMorales Gaitán, Katia Andrea-
dc.date2013-07-01-
dc.date.accessioned2021-10-09T02:19:52Z-
dc.date.available2021-10-09T02:19:52Z-
dc.identifierhttp://elojoquepiensa.cucsh.udg.mx/index.php/elojoquepiensa/article/view/149-
dc.identifier.urihttps://hdl.handle.net/20.500.12104/88326-
dc.descriptionEl presente artículo tiene la intención de plantear una breve genealogía de la representación del donante como figura central del crowdfunding o financiamiento de masas en el cine documental. Se observa que el donante tiende a una cierta performatividad al aparecer en pantalla de algunos films que él mismo financia, jugando así un doble papel: el económico y el creativo, en este campo, el donante se consolida como un agente social relevante para el mercado y la producción del cine documental.es-ES
dc.formatapplication/pdf-
dc.languagespa-
dc.publisherUniversidad de Guadalajaraes-ES
dc.relationhttp://elojoquepiensa.cucsh.udg.mx/index.php/elojoquepiensa/article/view/149/153-
dc.rightsDerechos de autor 2018 El ojo que piensa. Revista de cine iberoamericanoes-ES
dc.sourceEl ojo que piensa. Revista de cine iberoamericano; No 8 (2013)en-US
dc.sourceEl ojo que piensa. Revista de cine iberoamericano // e-ISSN: 2007-4999; Núm. 8 (2013)es-ES
dc.source2007-4999-
dc.titleEl donante en el tiempo: de la pintura al cine documental y su participación a través de crowdfundinges-ES
dc.typeinfo:eu-repo/semantics/article-
dc.typeinfo:eu-repo/semantics/publishedVersion-
dc.typeArtículos académicos y científicoses-ES
Aparece en las colecciones:Revista El ojo que piensa

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