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https://hdl.handle.net/20.500.12104/84211Registro completo de metadatos
| Campo DC | Valor | Lengua/Idioma |
|---|---|---|
| dc.contributor.author | González Sánchez, Igael | |
| dc.date.accessioned | 2021-10-05T03:54:59Z | - |
| dc.date.available | 2021-10-05T03:54:59Z | - |
| dc.date.issued | 22/08/2017 | |
| dc.identifier.uri | https://wdg.biblio.udg.mx | |
| dc.identifier.uri | https://hdl.handle.net/20.500.12104/84211 | - |
| dc.description.abstract | Este documento representa la conclusión de una investigación realizada en el marco del programa del Doctorado Interinstitucional en Arte y Cultura, como estudiante adscrito a la Universidad de Guadalajara durante el periodo 2013-2017, dentro de las líneas de generación y aplicación de conocimiento Estudios sociales del Arte y la Cultura y Artes Performativas En esta disertación se dará cuenta de la presencia y gradual consolidación de ensambles de danza y percusión de África del Oeste en distintas ciudades de México; como proyecto de investigación inicial se planteó el objetivo de realizar un estudio etnomusicológico en las ciudades de Guadalajara y Tijuana, explorando las relaciones construidas en torno a la práctica de la danza y los ritmos procedentes de las tradiciones musicales de los pueblos Mandingas del África del Oeste así como los significados compartidos en torno a la apropiación de esos entre los mexicanos vinculados a esta manifestación. Los resultados de esta investigación permiten caracterizar e interpretar la manera en la que ciertos elementos de la cultura expresiva del África Mandinga se integraron a las lógicas del intercambio global y son adoptados, practicados y re-significados por percusionistas y bailarines(as) mexicanos organizados como ensambles de danza y percusión. En los apartados que comprenden este documento se caracterizan las redes internacionales y translocales que vinculan a alumnos y profesores provenientes de África (principalmente de Guinea-Conakry), la oferta de cursos, talleres, festivales; los ámbitos en donde este arte es apropiado y re-significado; algunos de los contrastes y las contradicciones percibidas por los informantes. | |
| dc.description.tableofcontents | Abstract/resumen ii Índice vi Índice de tablas y figuras ix INTRODUCCIÓN 1 Itinerario 1 - En el sendero de la percusión 3 - Bienvenido a Tijuana 6 - Afro-Guanatos 17 - Puntos nodales 23 o La Ciudad de México 23 o V Festival Raíces 24 - Observación y participación 25 Planteamiento 28 Diseño metodológico y técnicas de investigación 32 - La Etnomusicología y los contextos de performance 33 - Etnografía multi-situada 34 - Entrevistas etnográficas 36 Alcances y limitaciones 38 Plan de la obra 39 1. ETNOGRAFIA DEL PERFORMANCE SOCIOCULTURAL: MARCO TEÓRICO Y METODOLÓGICO 42 1.1. Introducción 42 1.2. Antecedentes y marco conceptual 43 1.2.1. Experiencia 43 1.2.2. Sobre las apropiaciones musicales 46 1.2.3. Músicas del mundo y músicas migrantes 51 1.2.4. Escenas y circuitos musicales. 55 1.2.5. Los contextos de performance 60 1.3. Performance sociocultural como un marco macro-sociológico 63 2. EL CIRCUITO DE TRANSMISIÓN DE LOS REPERTORIOS DE DANZA Y PERCUSIÓN MALINKE 67 2.1. Introducción 67 2.2. La configuración regional de la cultura expresiva mandinga 67 2.2.1. Contexto histórico y lingüístico: panorama general 68 2.2.2. Tradiciones musicales 72 2.3. El performance cultural de la República de Guinea 76 2.3.1. Los ballets nacionales de la república de Guinea 78 2.4. La internacionalización del djembé y del ensamble de danza y percusión malinke 80 vi 2.4.1. Un tambor moderno portador de la tradición 85 2.5 Apropiaciones y re significaciones globales de la percusión, la rítmica y la corporalidad malinke 87 2.6. Políticas de transmisión. 90 2.7 Djembéfolas y griots en México 96 2.7.1.Mamady Keita 96 2.7.2.MBemba Bangoura 99 2.7.3.Karim Keita 102 2.7.4.Kabele Bah 104 2.7.5.Yadi Camara 108 2.7.6. Elías Sylla 110 2.7.7. Mohamed Oularé 111 2.8. Portadores de la tradición: viajes, estatus y personalidad 113 3. LA APROPIACIÓN DE LOS REPERTORIOS MALINKE Y EL MOVIMIENTO AFRO EN MÉXICO 121 3.1.Introducción 121 3.2.El movimiento afro mexicano 122 3.3.Guadalajara y Tijuana: Escenas locales y translocales 126 3.4.Lugares nodo y los primeros ensambles mexicano 131 3.4.1. Actores nodales y acción colectiva 133 3.4.1.1.Guillermo Siliceo y Bereketé 135 3.4.1.2. Los Banderlux de Cuerna 136 3.4.1.3. Limanya en Los Cabos 139 3.4.1.4.Colectivo Maíz Negro en Xalapa 140 3.4.1.5.Los tamboreros del norte 143 4. DARLE AL AFRO. LA PRÁCTICA DE LOS RITMOS MALINKE EN TIJUANA Y GUADALAJARA 145 4.1. Introducción 145 4.2.Experimentar el poder de la percusión africana 146 4.3.Iniciarse en el afro 148 4.4. La banda roladora 149 4.5.Desaprender desde el sentido del ritmo y la corporalidad 152 4.6.Desarrollo técnico: competencias comunicativas del performance 154 4.6.1. Tomar clases y talleres 155 4.6.2. Los intensivos de formación 156 4.7. Aprender con los profes africanos 158 4.8. Experiencia cultural y conflicto africanos – mexicanos 159 4.9. Saber tocar/bailar y saber cobrar 163 vii 5. CONTEXTOS DEL AFRO: ESPACIOS Y OCASIONES 168 5.1. Introducción 168 5.2. Ámbitos urbanos para los instrumentos de percusión en México 170 5.3.Espacios para ensayar o para tocar 172 5.4.Espacios públicos 174 5.5.El talón en Tijuana 175 5.6. El Semáforo-folá 180 5.7. Identidad en resistencia 184 5.8. Recuperación del espacio urbano 187 5.9. New Age y usos terapéuticos 189 5.10. Vivir del afro/Vivir para el afro 196 CONCLUSIONES 201 BIBLIOGRAFÍA ANEXOS | |
| dc.format | application/PDF | |
| dc.language.iso | spa | |
| dc.publisher | Biblioteca Digital wdg.biblio | |
| dc.publisher | Universidad de Guadalajara | |
| dc.rights.uri | https://www.riudg.udg.mx/info/politicas.jsp | |
| dc.subject | Experiencia Musical | |
| dc.subject | Escenas Musicales | |
| dc.subject | Instrumentos De Percusion | |
| dc.subject | Danza Y Percusion Africana | |
| dc.subject | Identidad | |
| dc.title | LA APROPIACIÓN DE LOS REPERTORIOS GUINEANOS EN TIJUANA Y GUADALAJARA. EXPERIENCIA MUSICAL Y PERFORMANCE CULTURAL CIRCUNATLÁNTICO. | |
| dc.type | Tesis de Doctorado | |
| dc.rights.holder | Universidad de Guadalajara | |
| dc.rights.holder | González Sánchez, Igael | |
| dc.coverage | GUADALAJARA, JALISCO | |
| dc.type.conacyt | doctoralThesis | |
| dc.degree.name | DOCTORADO INTERINSTITUCIONAL EN ARTE Y CULTURA | |
| dc.degree.department | CUAAD | |
| dc.degree.grantor | Universidad de Guadalajara | |
| dc.rights.access | openAccess | |
| dc.degree.creator | DOCTOR EN INTERINSTITUCIONAL EN ARTE Y CULTURA | |
| dc.contributor.director | Chamorro Escalante, Jorge Arturo | |
| dc.contributor.codirector | Saganogo, Brahiman | |
| Aparece en las colecciones: | CUAAD | |
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