El  “Violín Grande·: un acercamiento a la práctica musical de los músicos wixáritaari en la zona Metropolitana de Guadalajara, Jalisco

Santofimio Sierra, Paola Andrea

Por favor, use este identificador para citar o enlazar este ítem: https://hdl.handle.net/20.500.12104/81095

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Campo DC	Valor	Lengua/Idioma
dc.contributor.advisor	Chamorro Escalante, Jorge Arturo
dc.contributor.advisor	Ramírez De La Cruz, Julio
dc.contributor.author	Santofimio Sierra, Paola Andrea
dc.date.accessioned	2020-06-12T00:11:21Z	-
dc.date.available	2020-06-12T00:11:21Z	-
dc.date.issued	2019-07-01
dc.identifier.uri	https://hdl.handle.net/20.500.12104/81095	-
dc.identifier.uri	https://wdg.biblio.udg.mx
dc.description.abstract	En el panorama de las prácticas musicales del pueblo wixárika, se encuentra la música de orden ritual y la música fuera del contexto sagrado. La música que no hace parte del orden sagrado y divino, es la música regional wixárika que incluye los ritmos como la ranchera, la norteña y la cumbia. Esta música es ejecutada por tres agrupaciones presentes en la Zona Metropolitana de Guadalajara en el periodo de 2017 a 2019, y en la cual se destaca la manera particular de ejecutar el violín. Así, a través del sendero de vida de los violinistas wixáritaari, el propósito de la presente tesis es dar a conocer el proceso de aprendizaje del “violín grande” wixárika y las diversas relaciones que genera desde el orden económico, el parentesco hasta el orden simbólico; una práctica musical sujeta a diversos factores, que se reinventa y se reconstruye en el constante ir y venir del mundo wixárika.
dc.description.tableofcontents	Agradecimientos ........................................................................................................................ 5 Introducción ............................................................................................................................. 13 Capítulo I. Estado de la cuestión y marco teórico – metodológico de la investigación 1.1 Estado del arte ……………………………………………………………………………………..………………… 24 1.1.1 Generalidades de la cultura wixárika 1.1.2 Cultura expresiva wixárika: musicalidad 1.1.3 Contexto musical wixárika fuera de lo sagrado 1.1.4 Estudios sobre el “violín grande” en algunas culturas indígenas del occidente de México 1.1.5 Prácticas musicales en contextos urbanos: redes sociales musicales 1.1.6 Procesos históricos de conformación de Guadalajara, presencia de población indígena y formas de asentamiento en la urbe 1.2 Aspectos teóricos ………………………………………………………………….................................... 48 1.2.1 Cultura expresiva wixárika 1.2.2 Movilidad wixárika 1.2.3 Redes sociales 1.2.4 Estilo musical 1.2.5 Sendero 1.2.6 Tradición inventada 1.3 Aspectos metodológicos ............................................................................................... 65 1.3.1 Etnografía semántica – Discurso musical para elicitar las categorías nativas 1.3.2 Historias de vida como parte de la elicitación etnográfica Capítulo II. La Zona Metropolitana de Guadalajara y la presencia del pueblo wixárika 2.1 Una vista al pasado … al Valle de Atemajac y sus transformaciones .............................. 69 2.2 Presencia indígena en la Zona Metropolitana de Guadalajara ....................................... 73 2.3 El pueblo wixárika: asentamiento en la urbe ................................................................. 84 2.4 La cultura expresiva wixárika en la ciudad ..................................................................... 87 2.4.1 Espacialidad 2.4.2 Corporalidad 2.4.3 Iconicidad 2.4.4 Musicalidad 2.4.5 Oralidad y escrituralidad 2.5 Ires y venires wixáritaari: Movilidad wixárika ................................................................ 105 Capítulo III. Contexto musical wixárika en la Zona Metropolitana de Guadalajara 3.1 Caracterización de la música regional wixárika .............................................................. 119 3.2 Particularidades de la música regional wixárika: el estilo .............................................. 143 3.3 De la Sierra a las pequeñas urbes y a la gran urbe: músicas previas a la llegada a la ciudad ....................................................................................................................... 148 3.4 Espacios performativos de la música regional wixárika en la Zona Metropolitana de Guadalajara ..................................................................................................................... 151 3.4.1 En el terreno del mariachi: una mirada a la participación de los músicos wixáritaari en los encuentros y festivales de mariachi 3.5 Agrupaciones musicales wixáritaari en la Zona Metropolitana de Guadalajara ............. 167 3.6 Relaciones entre grupos y músicos: aplicación de la teoría de redes sociales a las redes musicales wixáritaari ....................................................................................................... 176 3.6.1 Red inicial y características morfológicas: conformación interna de cada agrupación 3.6.2 Red inicial y cualidades de las relaciones en cada agrupación 3.6.3 Redes entre agrupaciones y características morfológicas: interacciones entre grupos Capítulo IV. En los pasos del “violín grande” 4.1 El terreno previo a la gestación del “violín grande” ................................................. 200 4.2 La presencia del “violín grande” en algunas culturas indígenas del occidente de México ................................................................................................................... 203 4.3 Breve historia del violín en la cultura wixárika: violín tradicional y “violín grande” ........................................................................................................... 207 4.4 Organología, aspectos de afinación y categorías nativas de “violín” ........................ 214 4.5 Agarrando el “violín grande”: postura corporal y rasgos de la afinación .................. 218 4.6 Los “protagonistas”: los violinistas wixáritaari y sus historias de vida ...................... 221 4.7 El traslape: entre senderos de vida y senderos musicales ........................................ 233 4.8 Maneras de aprendizaje por parte de los “protagonistas” ....................................... 236 4.9 Al unísono: maneras de aprendizaje del “violín grande” y del “violín pequeño” ...... 244 4.10 Tocando el “violín grande”: unas puntadas a la noción de estilo ............................ 245 4.11 El “violín grande” y su cuerpo .................................................................................. 256 Conclusiones .................................................................................................................... 263 Referencias ....................................................................................................................... 271 Anexos .............................................................................................................................. 284
dc.format	application/PDF
dc.language.iso	spa
dc.publisher	Biblioteca Digital wdg.biblio
dc.publisher	Universidad de Guadalajara
dc.rights.uri	https://www.riudg.udg.mx/info/politicas.jsp
dc.subject	Cultura Expresiva Wixarika
dc.subject	Violin Grande
dc.subject	Musica Regional Wixarika
dc.subject	Redes Musicales
dc.subject	Tradicion Inventada
dc.subject	Etnomusicologia
dc.subject	Comunidades Reticuladas
dc.title	El “Violín Grande·: un acercamiento a la práctica musical de los músicos wixáritaari en la zona Metropolitana de Guadalajara, Jalisco
dc.type	Tesis de Maestría
dc.rights.holder	Universidad de Guadalajara
dc.rights.holder	Santofimio Sierra, Paola Andrea
dc.coverage	GUADALAJARA, JALISCO
dc.type.conacyt	masterThesis	-
dc.degree.name	Maestría En Etnomusicologia	-
dc.degree.department	CUAAD	-
dc.degree.grantor	Universidad de Guadalajara	-
dc.degree.creator	Maestra En Etnomusicologia	-
Aparece en las colecciones:	CUAAD

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