La representación representada. Una discusión de la ontología del arte del presente desde la propuesta del artista íntegro: de la fotografía al performance

Quirarte Pérez, Juan Francisco

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Campo DC	Valor	Lengua/Idioma
dc.contributor.advisor	Vargas Maldonado, Juan Carlos
dc.contributor.advisor	Vargas Amésquita, Alicia
dc.contributor.author	Quirarte Pérez, Juan Francisco
dc.date.accessioned	2020-01-02T19:18:47Z	-
dc.date.available	2020-01-02T19:18:47Z	-
dc.date.issued	2018-08-16
dc.identifier.uri	https://hdl.handle.net/20.500.12104/80308	-
dc.identifier.uri	https://wdg.biblio.udg.mx
dc.description.tableofcontents	Índice Introducción 1. El artista contemporáneo, un sujeto íntegro. Acercamiento al ciudadano del siglo XXI 1.1 El artista: mago, sacerdote, brujo o divino 1.2 Conclusión 2. El concepto de desobediencia a través de Guillermo del Toro en Cronos (1991), El espinazo del diablo (2001) y El laberinto del fauno (2006) 2.1 ¿Desobedecer? 2.2 Desobediencia en los argumentos de la trilogía de Del Toro 2.3 ¿Desobediencia en el arte? 2.4 La ausencia de los padres: una idea religiosa 2.5 Desobediencia y vida 2.6 El guía: un maestro espiritual de lo cotidiano. Creador divino 2.7 La transformación vida/muerte 2.8 La transformación primera: el cuerpo y el insecto 2.9 Presente eterno 2.10 ¿Existe la desobediencia en toda la obra de Guillermo del Toro? 2.11 Evidencias diseminadas en otros trabajos fílmicos 2.12 Constantes en la trilogía hispánica 2.13 Conclusión 3. Presente: El presente, herramienta imprescindible del artista 3.1 ¿Qué importancia tiene el presente? 3.2 El presente en las vanguardias y las neovanguardias 3.3 Conclusión 4. Ética para el arte, una perspectiva desde la prudencia de Aristóteles 4.1 El artista íntegro, ciudadano del presente 4.2 Conclusión 5. Presencia: representación representada 5.1 La representación 5.2 Presencia 5.3 Presencia (representaciones) y política 5.4 Presencia y vida cotidiana 5.5 El artista es aquel que intuye lo presente3 5.6 Las artes, reiteración de presencia. Representación representada 5.6.1 Escultura 5.6.1.1 La piedra, el árbol, la distancia hasta el otro. La escultura del artistanaturaleza: Brancusi 5.6.1.2 Aquí estoy. El tiempo objeto 5.6.2 Pintura 5.6.3 Arquitectura 5.6.4 Teatro 5.6.5 Música 5.6.6 Literatura 5.6.7 Fotografía 5.6.7.1 El expediente Cartier-Bresson y el momento decisivo 5.6.7.2 En la nueva objetividad 5.6.7.3 El fotógrafo como tiempo 5.6.7.4 Artistas con sentido-ojo fotográfico 5.6.7.5 El cuerpo y la foto 5.6.7.6 La fotografía de nuestro tiempo 5.6.7.7 Fotografía: tiempos combinados 5.6.7.8 Barthes: la intensidad de la presencia 5.6.7.9 La fotografía como residuo del performance 5.6.8 Performance 5.7 Conclusión 6. Antropología de la imagen. La presencia de la ausencia 6.1 El poder de la imagen, el objeto y la vida 6.2 La vida después de la vida. Warburg y Didi-Huberman 6.3 El aura: un lugar único en el mundo 6.4. Conclusión 7. Conclusión general 8. Bibliografía
dc.format	application/PDF
dc.language.iso	spa
dc.publisher	Biblioteca Digital wdg.biblio
dc.publisher	Universidad de Guadalajara
dc.rights.uri	https://www.riudg.udg.mx/info/politicas.jsp
dc.title	La representación representada. Una discusión de la ontología del arte del presente desde la propuesta del artista íntegro: de la fotografía al performance
dc.type	Tesis de Doctorado
dc.rights.holder	Universidad de Guadalajara
dc.rights.holder	Quirarte Pérez, Juan Francisco
dc.coverage	GUADALAJARA, JALISCO
dc.type.conacyt	DoctoralThesis	-
dc.degree.name	DOCTORADO EN HUMANIDADES	-
dc.degree.department	CUCSH	-
dc.degree.grantor	Universidad de Guadalajara	-
dc.rights.access	openAccess	-
dc.degree.creator	DOCTOR EN HUMANIDADES	-
Aparece en las colecciones:	CUCSH

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